Жизель: Гастроли Большого театра Гаваны

Гастроли Большого театра Гаваны «Алисиа Алонсо»
Музыка Адольфа Адана
Либретто Теофиля Готье, Вернуа де Сен-Жоржа и Жана Кораллиа по мотивам немецкой народной легенды в пересказе Генриха Гейне

В репертуаре Национального балета Кубы «Жизель» занимает особое место не только благодаря своей собственной истории: именно этот спектакль и его выдающаяся исполнительница Алисиа Алонсо впервые вывели Кубу на мировую сцену балетного искусства.
2 ноября 1943 года, во время сезона Театра балета Нью-Йорка, Алисиа Алонсо исполнила партию Жизели, заменив Алисию Маркову. С появлением кубинской балерины начался новый этап в осмыслении этого произведения, которое называют «синтезом и апофеозом целой эпохи в истории танца».
За годы творческой деятельности Алисиа Алонсо создала множество ярких сценических образов, в которых художественная выразительность органично сочеталась с безупречным техническим мастерством. Однако особое место в её творчестве занимает партия Жизели. Работая над этой ролью на протяжении многих лет, Алонсо воплотила в своей интерпретации опыт многих поколений балерин, начиная с Карлотты Гризи – первой исполнительницы партии – и вместе с тем привнесла новые черты в хореографию, стиль и драматургию спектакля. В своей постановке Алонсо стремилась избежать излишней мистификации, нередко свойственной романтическим балетам, насколько это позволяли сюжет и стиль произведения. Лаконичное развитие действия, тесно связанное с хореографическим рисунком и его драматургической функцией в «Жизели», создаёт своеобразную параллель между двумя актами, обеспечивая стилистическое единство, а также драматургическое и хореографическое равновесие, чего удалось достичь далеко не во всех постановках этого балета. Именно поэтому версия Национального балета Кубы сегодня считается одной из наиболее совершенных в мировом балетном репертуаре.
Хореографическая редакция и исполнительская интерпретация балета «Жизель», созданные Алисией Алонсо, были удостоены Гран-при Премии Анны Павловой в Париже в 1966 году. В 1972 году эта версия вошла в репертуар Парижской оперы.

Национальный балет Кубы – ведущая профессиональная балетная труппа Латинской Америки. Его история тесно связана с именем выдающейся балерины Алисии Алонсо, а также хореографов Фернандо и Альберто Алонсо.
Первоначально коллектив назывался «Балет Алисии Алонсо», а после победы Кубинской революции в 1959 году получил государственную поддержку и был переименован в Национальный балет Кубы. Это позволило создать профессиональную систему подготовки артистов и сделать балет доступным для широкой публики.
Кубинская школа балета впитала в себя лучшие традиции русского и итальянского классического танца. Её отличительными чертами являются виртуозная техника, выразительность движений, эмоциональность и яркий сценический темперамент. Благодаря этому Куба воспитала множество талантливых артистов, получивших международное признание, а Национальный балет Кубы стал символом высокого уровня хореографического искусства и внёс значительный вклад в развитие мировой хореографии.
Главной сценой коллектива является Большой театр Гаваны имени Алисии Алонсо – один из крупнейших и красивейших театров Кубы. Там проходят премьеры спектаклей, международные фестивали и выступления звёзд мирового балета.

Организатор – ФГБУК РОСКОНЦЕРТ при поддержке Министерства культуры Российской Федерации. Краткое содержание

Первое действие
Время сбора винограда в одном из регионов Центральной Европы. Жизель, молодая крестьянская девушка, любит и принимает ухаживания Лойса, которого она считает простым деревенским юношей. На самом деле он Альберт, граф Силезии, скрывающий своё происхождение под видом крестьянина, чтобы завоевать её любовь. Лесничий Ганс также любит Жизель, но она отвергает его и признаётся, что её сердце принадлежит Лойсу. Ганс ссорится с Лойсом; тот уходит, охваченный подозрениями и жаждой мести. Жизель танцует, несмотря на слабое здоровье, но её останавливает мать, которая делится своим страхом: если дочь умрёт в расцвете лет, она может превратиться в вилису.
Вилисы – ночные духи лесов, души девушек, умерших до свадьбы, обречённые на вечные страдания. Во время охотничьей свиты, организованной при дворе, в деревню случайно прибывают герцог Курляндский со своей дочерью Батильдой, невестой Альберта. Батильда очарована простотой и невинностью Жизели. Крестьяне празднуют окончание сбора урожая и провозглашают Жизель королевой виноградного праздника. Ганс, узнавший об обмане Альберта, врывается в праздник и разоблачает его перед всеми. Потрясённая Жизель теряет рассудок и умирает.

Второе действие
Лесная поляна у могилы Жизели. Ганс приходит сюда; неподалеку собираются крестьяне. Они шутят и пытаются вовлечь его в своё веселье, но он отказывается, погружённый в горе. Наступает полночь, и появляются вилисы – покинувшие свои могилы духи, ищущие мужчин, чтобы заставить их танцевать до смерти. Мирта, их повелительница, принимает Жизель в их мрачное братство. Появляется Альберт, который пришёл на могилу Жизели и молится о прощении. Вилисы захватывают Ганса, а мстительная Мирта приказывает Жизели вовлечь герцога в смертельный танец. Однако любовь Жизели сильнее смерти – она пытается спасти Альберта. Наступает рассвет. Вилисы вынуждены исчезнуть, и Жизель возвращается в свою могилу. Альберт, спасённый любовью Жизели, остается у её надгробия, оплакивая утрату возлюбленной.

Постановщики
Хореограф-постановщик Алисии Алонсо
Сценография и костюмы Сальвадора Фернандеса

2 часа 00 минут с одним антрактом